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「王先生，其實團隊一直很努力為你尋找病因，只可惜有些病到現在還是一個謎。

Photo Credit: 寶鼎出版 你會在第11章和第12章中發現，這三類騷擾與法律主張之間有些重疊，不過它們並非以法律為依據劃分而成。常見例子有性稱謂（sexual epithets）、將女性排除於機會之外、意圖冒犯女性的姿勢，以及對女性的敵意態度，主要是使身為女性的她們感覺像是次等公民。

性別騷擾另一種形式便是性別糾察（gender policing），也就是以輕蔑的態度對待不符合「傳統女性特質」的女性。例如美國家庭調查，即針對主動者為男性或女性，向3000人詢問其對性騷擾的態度，調查結果如下。不過，現在你還不用忙著去看跟法律相關的東西。例如，在成人電影場景中可接受的行為，也許在Facebook會議室中會被禁止。第一類：性別騷擾 最普遍、最常見的性騷擾形式是性別騷擾，其中包括性別歧視言論、性別歧視行為，以及因性別而施以霸凌行為。

只要先記住有這回事就好。除了言語攻擊之外，性別騷擾還可能像是在開女人的玩笑，侮辱其能力不足、在職場中沒地位，以及評論年長女性不具重要性或性吸引力。吃飯問題已經成了懸於頭頂的利刃了。

所謂「高處不勝寒」，這種感覺我是深深體會到了。當時公司給我制訂的具體任務有兩項：每月編發三期企業報，並在市級以上的新聞媒體發稿四篇。當公司不存在時，工作又會在哪裡呢？對於工作，你要真誠。菁英思維：真誠與不遷就 千萬不能用自己的品格去交換工作的機會。

相關書摘 ▶《為什麼菁英都是細節控》：面試被稱讚「表現最出色」，最後卻因一份履歷落選 書籍介紹 本文摘錄自《為什麼菁英都是細節控：主管很想送給菜鳥的一本書》，幸福出版 momo網路書店 透過以上連結購書，《關鍵評論網》將由此獲得分潤收益。在短暫的熟悉情況後，初出茅廬的我充分發揮了在大學時辦校報的經驗，很快就進入狀況，跑市場、收集素材、制定選題、給新聞媒體送稿、改稿，每天忙得不亦樂乎。

菁英思維：一步一腳印 工作上不能太激進，得一步一個腳印向前走，慢慢積累「資本」，打牢根基，厚積而薄發，這樣才能走得穩、走得遠。『顧客就是上帝』，對待上帝，我們不能存在任何欺騙之心讀到這裡我不禁懷疑，誕生於白色恐怖時代的步登公寓，難道也是白色恐怖的產物嗎？剛經歷翻天覆地的變化，好不容易在異鄉安頓下來的移民，用鐵窗和毛玻璃小心翼翼地把自己包裹起來，不被輕易地一眼看穿，卻又能觀察外界的動靜。「亭子間」指的是上海石庫門房子中一個特定位置的房間，位於曬台下方、廚房上方。

彼時的台北，相較於紐約等大城市犯罪率並不高，然則人們為什麼需要在陽台裝上鐵窗？為什麼如此缺乏安全感？ 小說家李渝在《溫州街的故事》裡有個短篇，描述主角因白色恐怖遭到監視，每晚透過毛玻璃窺看窗外的情治人員。循著樓梯一步步往上，經過的家家戶戶雖然鐵門深鎖，卻能聽見門內夫妻拌嘴、孩子嬉鬧或聞到食物的香氣……足以喚醒童年與青春記憶的的日常。步登公寓是一九六○到八○年代最典型的台北公寓，和上海的石庫門房子一樣，都是因應短時間大批移民湧入的建築類型。一位插畫家將鐵窗陽台改成畫室，家人沉睡的深夜，他坐在鐵窗內揮筆工作，月光淡淡灑下，將鐵窗化為紙上詩意的線條。

不嫌陽台改建的書房窄小、缺乏隱私，張曉風反而得意這裡位置視野特別好，可以聽嗅到屋外各種聲音與氣息。她住四樓，從三樓起一路蜿蜒到屋頂天台的樓梯，梯旁的牆上釘滿書架放滿書，密密麻麻近千本書聲勢浩大，張揚成張家的「門牌」。

到現在我還記得在這道書梯漫步前行的奇異感覺：一邊走過幽暗狹窄的樓梯，一邊研究即將拜訪的作家讀甚麼樣的書。他們在不明不暗處警戒著，在緊密與疏離、隔與不隔之間，尋找一種微妙的、不徹底的安全感。

原本被西方世界設計用來欣賞腳下城市、跟鄰居與行人打招呼的室外陽台，因著安全和經濟的理由，被台灣的住戶安上鐵窗，改造成半戶外半室內的空間。多年後他以此為主題創作作品「月光」，贏得國際插畫大獎。除了偶爾開車上山頂寫稿，張曉風幾乎都窩在這裡看書寫稿。這些年來，一本書都沒丟過。在戰火方歇的年代，大批落腳台北的移民意識到台灣將從異鄉變故鄉，政府推倒戰時敵人留下的日式住宅，緊急興建大量現代公寓。訪客還沒見到張曉風的人，倒先看到她的書。

毛玻璃有另一個美麗詩意的名字「壓花玻璃」，師傅在玻璃上雕上美麗的花紋，當光線穿透時，形成比一般平光玻璃柔和模糊的光束，讓人霧裡看花，無法一眼看透，巧妙地融合美觀與隱蔽性。我總是暗暗擔心這些上了年紀、不良於行的作家會不會因此困居家中、遠離人世，那已是離台灣文學黃金年代有點遙遠的年代了。

理直氣壯地占用公共空間，是步登公寓居民的一大特色。這些加了鐵窗的陽台，是步登公寓居民的心靈空間。

增加了坪數，卻也隔掉和鄰里城市直接互動的機會。作家張曉風的家是典型的步登公寓。

文：陳宛茜 〈步登公寓作家〉 按下門鈴，對講機裡傳來的聲音磁性而神祕，主人彷彿住在另一個時空。百年前的上海有所謂的「亭子間作家」，魯迅、沈從文、梁實秋都是其中代表。將陽台改成室內，也是步登公寓因應克難時代的特色。鐵窗裡的世界可以誕生這樣詩意浪漫的作品，步登公寓居民就是有這樣化克難為浪漫的神奇能力。

用鐵條割出的這一方小空間裡，居民怡然自得地過著小確幸的生活，寫作畫畫、蒔花養鳥。「亭子間」是當時上海住房最窄小悶熱的房間，標誌大作家成名前的困窘歲月。

它們外表看似平凡缺乏個性、不易被記憶描述，內在其實暗自揉入時代氛圍和居民特色，在建築史上擁有自己獨一無二的名字與地位——步登公寓。過了很久我才知道，這些我視為日常的尋常公寓，其實是台北某時期的獨特建築。

這段時間興建的公寓帶點急就章的克難成分，樓高僅四到五層、無電梯、步行可達，稱為「步登公寓」。她將陽台加上玻璃窗、地板鋪上紅磚，再放上桌椅就成為書房。

我問她嫌不嫌吵、擔不擔心被人一眼看光？她說早就習慣了。此一住房冬冷夏熱、不宜人居，因此不是當僕人房擺放雜物，就是廉價租給房客。 一旦卸除龐大的冷氣機體，拿下晾曬的衣服，仔細觀察這些被鐵窗囚禁的陽台，裡頭擱上書櫃、書桌、畫架、花盆和鳥籠……每個都是步登公寓居民具體而微的小宇宙。我查了一下手邊的建築史料，毛玻璃和鐵窗一樣，都是步登公寓特有的元素。

更令我驚奇的是，張曉風的書房竟然就在陽台上。為了盡可能使用居住面積，步登公寓的公共空間面積往往縮到最小——頂樓天台加蓋違建，狹窄樓梯遭住戶占用，放上鞋櫃等原本應擺放於室內的私密家具，毫不羞怯地向陌生過客吐露屋內主人的祕密。

步登公寓具體而微地迎合了那個時代移民聚散無常，不要感情牽扯的住屋需求。那時我抵達的多半是四五層的老公寓，沒有電梯。

最後我抵達目的地——作家的門前，彷彿剛走過一趟煙火蒸騰的人間。確認身分後，鐵門瞬間彈開，年深月久的鏽蝕氣味迎面撲來，一道漫長陰暗的樓梯在我眼前展開